大家好，今天来为大家分享欧阳修<<醉翁亭记>>的艺术特色那些的一些知识点，和欧阳修八字特点的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！

本文目录

《醉翁亭记》是他的一篇优美的散文，作于宋庆历五年，当时他已因上书为“庆历新政”辩护被贬为滁州太守。滁州偏僻、贫穷，而作者为政以宽，以自己的政绩和才能使滁州人民乐于山野之间。作者通过山水和游宴的描写，含蓄地颂扬了自己在滁州的政绩，抒发了作者随遇而安、与民同乐的旷达情怀。文章在构思运笔上独具匠心，表现出高超的艺术技巧，值得我们学习和借鉴。

匠心独运的结构

一、用一个“乐”字贯穿全文，犹如金线串珠

《醉翁亭记》虽时而山色露布卷面，时而水流泻进画幅，时而喧鸟鸣于纸上，看似散，实则散而不乱，散中有神。文章围绕一个“乐”字着墨，“乐”是体现全文内在的文眼，是全文的中心线索，是作者手中的一条金线。

文章先从醉翁饮宴引出一个“乐”字：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐得之心而寓于酒也”。饮酒微醉已含一点“乐”意，而作者又巧妙地将赏山水的乐趣寄寓其中。“乐”的内容用一种“乐”的形式来表现。醉翁心目中的山水之乐，隐含两层涵义：一是从秀丽的自然景色中引发的乐，一是从太守与滁州人共享这一美景而产生的乐趣。两种乐趣在太守的情怀中融为一体。

接着在第二段，作者将“山水之乐”具体化，以绚丽的笔触描绘琅琊山早晚和四时景物的不同程度，意在强调这里的山水是值得玩赏游乐的。段末从朝暮、四时的角度来小结一日之景和四时之景，并以“乐以无穷”作主观感受的总概括，这一无穷之“乐”，呼应首段的“山水之乐”，并引出下段对“人之乐”的记叙。

第三段分四个层次先后描绘了“滁人游山图”、“太守筵席图”、“宾客欢饮图”和“太守醉酒图”。一个“游”字，一个“宴”字，一个“欢”字和一个“醉”字，就是“乐以无穷也”的具体生动的体现。

最后一段将太守之乐、宾客之乐和游禽之乐结合起来写，“然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。”先以禽鸟之乐来衬托众人之乐，再以众人之乐来衬托太守之乐：鸟乐不如人乐，人乐不如太守乐，逐层递进，归于一点，突出太守之乐不同寻常，欢于万物、乐在其中。全文因景生乐、因乐而抒情。一个“乐”字概括了作者的主观感受，整篇文章没有一层不含乐意，没有一段不为突出主题而写乐意。一个“乐”字将全文的各个段落、各个层次的文字贯穿起来，组成了不可分割的整体，犹如“穿千颗珠玉缀在金线之中，收万道阳光凝于聚光镜上”。

二、逐层缩小记叙范围，突出中心景物和人物

《醉翁亭记》中有这样一句话：“峰回路转，有亭翼然”。借用此话来形容这篇散文的结构特点是很恰当的。作者写四时晨昏的不同景物和五光十色的琅琊风貌，可谓苦心经营。为写出醉翁亭的位置，作者下了一番心思。不径直言之，先从勾勒醉翁亭所处的大环境着笔，采用“剥笋法”逐层缩小叙述范围，由“环滁皆山也”缩小到“西南诸峰”，由“西南诸峰”缩小到“深秀琅琊山”，再由“深秀琅琊山”缩小到“泻出于两峰之间”的酿泉，又由酿泉缩小到“翼然临于泉上”的一个亭。作者所敷设的这五个层次，不是用墨均衡、平分秋色，而是层层烘染，前一层环境包含后一层或几层环境，层层相衔，每一层的环境描写都抓住了各自的景色特征，而这种景色又是一层胜过一层的，暗示醉翁亭座落在滁州风景最优美的地方。

作者由小到大，由远到近，由整体到局部，逐层脱卸，逐步收缩，突出全文的中心景物醉翁亭，点出太守醉心山水，与民同乐的主要场所。作者也同样用逐步缩小记叙范围的手法，使文章的中心人物在篇中占据突出的位置。作者先总写滁人畅游琅琊山的热闹景象，然后将范围缩小到太守的酒席上来，接着专写酒席上宾客的欢饮，最后才把全部笔墨集中到太守一个人身上，“苍颜白发，颓然乎其间”，“饮少辄醉”，推出太守在欢悦的人群中颓然而醉的特写镜头。这样，太守之乐就在如此众多的烘托下被推倒颠峰，更能突出作品主人翁特有的主观感受和体验：众人的欢乐就是我太守感受的欢乐，我太守感受的欢乐已经融化到众人的欢乐之中。

三、呼应有方，层层相因

前面设伏，后面显豁，是本文结构的又一特色。文章一开头就写到“名之者谁？太守自谓也。”而太守名谁呢？却不表述，这里蛰设伏笔，犹如悬念，引人就读。直到文末，“太守”已出现九次，方才显出端倪：“太守谓谁？庐陵欧阳修也。”这就收到首尾呼应的效果。还有“太守乐”呼应了“山水之乐”，乐从山水来，太守乐就有了根据。“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”呼应了“饮少辄醉，而年又最高”，年事已高，又放情于山水，太守之醉就有了着落。处处注意照应的同时，本文的句与句、层次与层次之间有着严密的逻辑性。“日出”两句和“野花”四句内含因果：由“日出”归结出“林霏开”，由“云归”归结出“岩穴瞑”，由“野芳发”归结出“幽香”，由“佳木秀”归结出“繁阴”，由“风高”归结出“霜洁”，由“水落”归结出“石出”。

总之，前半句是因，后半句是果。“日出”两句用“晦明”和“朝暮”作结，“野花”四句用“山间之四时也”作结。“而乐亦无穷也”则从感情色彩上对全段做了总结。琅琊山的早晚，四时之景已成为“乐亦无穷也”的依据。再看，“夕阳在山”是人影散乱的原因，“太守归而宾客从也”是结果；“树林阴翳”是“鸣声上下”的原因，“游人去而禽鸟乐也”是结果。可见，无论从谋篇布局的大处看还是从层层交错的小处看，《醉翁亭记》的结构都显得严谨周密、上下贯通、浑然天成。

绮丽优美的意境

一、背景相衬之美

优秀的游记散文应该有风光绮丽的图画美，给人以独特的审美享受，令人赏心目。《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐”字，它像一根彩线联缀各幅画图。在作者笔下，醉翁亭的远近左右是一张山水画。有山有泉有林有亭，然而作者并未孤立用墨，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一。第二段的景物描写是以第一段所勾勒的自然环境为背景的。譬如，“日出而林霏开，云归而岩穴瞑”是以前面的“望之蔚然而深秀者”、“林壑尤美”和“峰回路转”为凭借的。而第三段的滁人游，太守、宾客游，则以首段和二段所描绘的自然景色为背景，在这样一个大环境的映衬之下，滁州官民游乐于琅琊山的动人情景被多角度映衬出来。

再者，首段的西南诸峰以环绕滁州城的群山为背景，琅琊山以前两个层次的景物描写为背景，酿泉以前三个层次的景物描写为背景，而醉翁亭则以前四个层次的景物描写为背景，显得别具一格，这样，山与泉相依，泉亭相衬，加上太守“颓然乎其中”的醉态，就构成梦幻一般的优美境界。

二、朝暮变化和四季变幻之美

作者写山中景色，善于抓住景物的典型特征，先写早晚阴晴烟云变化，后写四时景物不同。“日出而林霏开，云归而岩穴瞑，晦明变化者，山间之朝暮也。”郁郁苍苍的林子本来笼罩着薄纱样的雾气，这时，经早晨初出的阳光一照，烟雾尽消，显出一片清新翠绿的颜色。而傍晚的时候，夕阳西下，暮霭升起，岩谷却变得一片昏暗。作者传神地写出早晚景色的不同，早晨有宁静、清新、鲜活之气，傍晚则有昏暗、薄暮之气息。作者对景色变化的观察既深又细，笔触如丝，根据不同的景色写了相异的境界。

不仅如此，作者还以醉翁亭为中心，把笔墨进一步铺开来，描写了山间四季的景物变化。“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也”，句句落实，一字不虚，用一句话就概括了山间春夏秋冬四季的不同风光，而且还抓住最富有特征的景色来加以描绘，一季一幅画面。野花开放、幽香扑鼻的春光；林木挺拔、叶茂枝繁的夏景；秋风浩浩、霜露洁白的秋色；水瘦石枯、草木凋零的冬景。随着四季的交换，景物各有不同，其境界也就变化有致，给人以不同美得享受。在这里作者直接抒发了自己被自然美景所陶醉的欢乐心情，字里行间流露出他的真意：放情林木，醉意山水。

三、动静对比之美

散文最忌思路狭窄、用笔拘谨、恪守固定章法，尤其抒情绘景的散文，如果一样景物，一种笔调，一式情态，哪又有何意趣？《醉翁亭记》中，作者时刻注意事物的动静变化。“蔚然深秀”的琅琊山是静态的，“水声潺潺”的醉泉则是动态的，山色苍郁悦目，泉声淙淙动听，对比相映，自成一趣。“树林阴翳，鸣声上下”，林木静默之中传出百鸟鸣噪的动态，也是相得益彰。这是景物与景物之间动静对比，还有景物与人物的动静对比。“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。”夕阳息于山头是静，人影散移，纷纷暮归是动，静的景和动的人影交错相映。还有人物与人物之间的动静对比。“负者歌于途，行者休于树”，又唱又憩，又动又静。“觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发颓乎其间者，太守醉也”。以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静。所有这些对比，都显得错落有致，生趣盎然。因而，这篇散文的意境绘形绘声，山光、水色、人情、醉态并于一画，别具情致。

别具一格的语言

一、以说明句写散文，独具特色

《醉翁亭记》是篇游记散文，却由二十二个说明句组成，在句式的选用上很有特色。前半句是叙述或描写，后半句是对前半句的说明，通篇采用这种句式来写，作者运用灵活自如。有仅用一个说明句来阐述的，如“环滁皆山也”；有在描写几句归结的，如在“至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者”的描述之后，以“滁人游”作结。总之，形式多种多样，灵活多变，使人不感到呆板、累赘。说明句一般用于阐明事理，本文却通篇用说明句来写景记叙，真可谓是“千古之创调、文家之绝唱”！全文用了二十五个“而”字，把诗一样的句子散文化，使文章既有诗的韵味，又有散文的美感。最为典型的就是“日出而林霏开，云归而岩穴瞑”两句，去掉“而”字，就变为诗句，加上“而”字就变成了文句。由于“也”字和“而”字的反复使用，回环咏叹，既增强了文章的韵味和节奏感，读来只觉得神采飞扬、摇曳生姿、铿锵悦耳、明快生趣，又利于表达太守与民同乐的欢快心情。

二、语言精警，意蕴丰富

欧阳修是遣词造句的高手，其《醉翁亭记》语言极具特色，格调清丽，臻于炉火纯青之境。由于作者善于观察事物，精辟地扑捉对象的本质特征并加以提炼，所以本文的语言显得凝练精粹、晶莹润畅。例如写晨昏景象不同，只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开，云归而岩穴瞑”。林、岩、晨雾、暮霭，均是山中常见之物，以此下笔，景境相切。同时，“出”“开”联属，“开”是“出”的后果，“归”“瞑”联属，“归”是“瞑”的前提，动词的出神入化的运用，是变化着的山景逼真欲现。又如写四季景物，作者独到地抓住了富有季节特点的典型情景，以“香”言春，以“繁”状夏，以“洁”喻秋，以“水”写冬，真是情状俱到，精确贴切。再如“树林阴翳，鸣声上下”，前句写色，后句写声，有声有色声色兼备，寥寥八字便把醉翁亭周围的薄暮情景表现出来。还如“有亭翼然”，仅此一喻，亭的形状、风貌便被活脱画出来一般，像大鸟凌空展翅，跃跃欲飞。

全文不过四百字，却写出了复杂多变的景物和情境，真可谓精警含蓄，语意丰富。最突出的是，作者在本文首造的“醉翁之意不在酒”、“水落石出”等句子，已被同时代和后来的文人所沿用。例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交江上景色的句子“山高月小，水落石出“，就是在欧阳修的基础上翻新的。也由于作者用词精当，词句的概括力非常强，因而像“醉翁之意不在酒”、“水落石出”等这样的句子，已演变成稳定性强、规范性高的成语，发挥了它们的引申意义。

此文还留下了推敲文句的佳话。宋代学者朱熹写到“欧公文亦多是修改到妙处。顷有人买得他的《醉翁亭记》初稿，初说‘滁州四周山’，凡数十字，末后改定，只‘环滁皆山也’五字而已。”（《朱子语类大全》）这才真正做到了片言明百意，只字敌万语的境界。

欧阳修论文，主张“言简而意深”，他特别推崇老友梅尧臣论诗的一句话，即“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”（见《六一诗话》）。而这篇游记，可以说完美地体现了他的创作观点。

欧阳修在北宋文坛革新运动中，发挥了特殊的作用，他一扫唐五代浮艳艰涩的流风，建立了清新、隽秀、刚健、婉转的文学风格，而这篇《醉翁亭记》就是他的文学主张的最好的艺术实践。

喜怒不形于色，能够妥善控制自己情绪

“喜怒不喜形于色”，表面上是指一个人的喜怒哀乐，不轻易的表现在自己的脸上。而这种不表现，并不是说不表现就可以，更多的是说一个人能够妥善的控制自己的情绪，懂大局，知大体，明白自己自己什么时候该收，什么时候该放。

好比领导一类的人，最怕的就是自己迷失在别人的吹捧里，以为自己很厉害，但若是对“拍马屁”没有任何反应，才能把那些有坏心思的人，隔绝在最外面。

每个人的心情，也许会受到别人的影响，但是情绪，应该交给自己控制。那些让你生气的人和事，很多时候只需要你多忍一下就可以。

俗话说：“小不忍则乱大谋”，喜怒不形于色的人，懂的忍，更懂得什么是所谓的大局。

不争小利，维持本心保护利益

务持重，不急近功小利。这句话就是在告诫男人，一定要保持稳重，克制浮躁，不要因为一些小利就贪功冒进，最后很容易因小失大。

普通男人，能看到的是眼前利益，总觉得过好一天是一天，但是稳重的男人，看到的是以后的利益。于是不会因为一点小恩小惠就忘记自己本心，更不会因为谋求利益采取极端的手段。

所谓稳重，无非是说稳中求进，生活本就是如此，安稳的生活所需要的是你的稳，而成功的目标需要的是你的重。因此，稳重的男人才会有的第二个特征，就是能够维持本心，保护自己的利益，也不破坏别人的利益。毕竟真正能成功的人，不怕别人超越他们。



无论成就如何，不作出头鸟不高调做人

人生在世，高调做事低调做人的话，不少人都听过，但是听过不代表能做到。所谓枪打出头鸟，只有真正遇到过的人，才明白此句话的含义，只是若不在乎，在遇到事情的时候，就会发现真的晚了。

俗话说：“木秀于林，风必摧之”，那些在稍有成就就居功自傲，忘乎所以的人，所能取得的成就，其实也就那么点而已。

因此，稳重的男人，会珍惜已经取得的成就，但是就算成就非凡，也不会成为出头鸟。他们明白，人外有人的道理，更清楚人若是太自大，最后就会输在自己的手上。

重视承诺和人品，说过的话一定会做到

一个人的人品如何，不是看自己对自己的评价，而是看身边人对他的评价。重视承诺和人品的人，说话算话，在别人眼里有诚有意，这种君子所为，自然让人看重几分。

说起诚信做人，本身就是衡量一个人的尺度，而作为诚信的人，一般都比较稳重。诺不轻许，所以才能履行承诺。

人品好的人，言出必行，所以看起来更为稳重。



稳重的男人，没有统一的长相，也没有一定的年龄标准，但是上述这四个特征却永远不会少，因为他们明白，一个人想要成事，首先要做的就是成人。

男人只有稳重，事业才能步步高升，而身边的女人，才会更加依靠他们，自己的工作也会更加顺利。

人生就是一场不断地修行，稳重的男人，稳中求胜，一般的男人，险中求胜

好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。